长干行·家临九江水
[唐代]：崔颢
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
家臨九江水，來去九江側。
同是長幹人，生小不相識。
译文
我的家临近九江边，
来来往往都在九江附近。
你和我同是长干人，
从小不相识真是很遗憾。
注释
长干行：乐府曲名。是长干里一带的民歌，长干里在今江苏省南京市南面。
临：靠近。
九江：今江西九江市。
长干：地名，在今江苏江宁县。
生小：自小，从小时候起。
鉴赏
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
在封建时代，男女授受不亲，一个舟行女子只因听到乡音，觉得可能是同乡，便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问，可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门，十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切，乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
男子的答话是“同是长干人，生小不相识”。话虽是出自男子之口，却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息，是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
唐代·崔颢的简介
崔颢 唐开元年间进士，官至太仆寺丞，天宝中为司勋员外郎。最为人们津津乐道的是他那首《黄鹤楼》，据说李白为之搁笔，曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹。《全唐诗》存其诗四十二首。
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► 崔颢的诗(4篇)〕
五代：
李珣
入夏偏宜澹薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿檀注助容光。
相见无言还有恨，几回判却又思量，月窗香径梦悠飏。
入夏偏宜澹薄妝，越羅衣褪郁金黃，翠钿檀注助容光。
相見無言還有恨，幾回判卻又思量，月窗香徑夢悠飏。
唐代：
王昌龄
钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。
吴王在时不得出，今日公然来浣纱。
錢塘江畔是誰家，江上女兒全勝花。
吳王在時不得出，今日公然來浣紗。
唐代：
杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。
蠟燭有心還惜别，替人垂淚到天明。
唐代：
孟郊
欲别牵郎衣，郞今到何处？
不恨归来迟，莫向临邛去。
欲别牽郎衣，郞今到何處？
不恨歸來遲，莫向臨邛去。
五代：
和凝
迎得郎来入绣闱，语相思，连理枝。鬓乱钗垂，梳堕印山眉。娅姹含情娇不语，纤玉手，抚郎衣。
迎得郎來入繡闱，語相思，連理枝。鬓亂钗垂，梳堕印山眉。娅姹含情嬌不語，纖玉手，撫郎衣。
唐代：
杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。(夜月 一作：月夜 环佩 一作：环珮)
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。(夜月 一作：月夜 環佩 一作：環珮)
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
宋代：
洪迈
院落深沉，池塘寂静。帘钩卷上梨花影。宝筝拈得雁难寻，篆香消尽山空冷。
钗凤斜欹，鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。杜鹃啼月一声声，等闲又是三春尽。
院落深沉，池塘寂靜。簾鈎卷上梨花影。寶筝拈得雁難尋，篆香消盡山空冷。
钗鳳斜欹，鬓蟬不整。殘紅立褪慵看鏡。杜鵑啼月一聲聲，等閑又是三春盡。
宋代：
柳永
玉肌琼艳新妆饰。好壮观歌席，潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得。
属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。
玉肌瓊豔新妝飾。好壯觀歌席，潘妃寶钏，阿嬌金屋，應也消得。
屬和新詞多俊格。敢共我勍敵。恨少年、枉費疏狂，不早與伊相識。
元代：
张可久
与谁，画眉，
猜破风流谜。
铜驼巷里玉骢嘶，
夜半归来醉，小意收拾，
怪胆禁持，不识羞谁似你。
自知理亏，灯下和衣睡。
與誰，畫眉，
猜破風流謎。
銅駝巷裡玉骢嘶，
夜半歸來醉，小意收拾，
怪膽禁持，不識羞誰似你。
自知理虧，燈下和衣睡。
宋代：
苏轼
香叆雕盘，寒生冰箸，画堂别是风光。主人情重，开宴出红妆。腻玉圆搓素颈，藕丝嫩、新织仙裳。双歌罢，虚檐转月，余韵尚悠扬。
人间，何处有，司空见惯，应谓寻常。坐中有狂客，恼乱愁肠。报道金钗坠也，十指露、春笋纤长。亲曾见，全胜宋玉，想像赋高唐。
香叆雕盤，寒生冰箸，畫堂别是風光。主人情重，開宴出紅妝。膩玉圓搓素頸，藕絲嫩、新織仙裳。雙歌罷，虛檐轉月，餘韻尚悠揚。
人間，何處有，司空見慣，應謂尋常。坐中有狂客，惱亂愁腸。報道金钗墜也，十指露、春筍纖長。親曾見，全勝宋玉，想像賦高唐。
